Javier Marías (Madrid, 1951-2022) fue uno de los novelistas españoles más traducidos y leídos de su generación. Hijo del filósofo Julián Marías, combinó la escritura con la traducción (Sterne, Conrad, Nabokov) y con una larga labor de columnista, y esa doble escuela inglesa y española se nota en una prosa de frase larga, reflexiva y sinuosa.
Sus novelas parten casi siempre de una trama mínima (un secreto de familia, una muerte inesperada, una confidencia oída a medias) para convertirla en meditación sobre el tiempo, la culpa, el azar y lo que de verdad se puede llegar a saber de los demás. La digresión no es adorno: es el método con el que el narrador piensa en voz alta ante el lector.
Merece recomendarse porque ofrece una literatura exigente pero muy adictiva, que convierte el pensamiento en suspense. Obtuvo, entre otros, el Premio Rómulo Gallegos y el Premio Nacional de Narrativa.
«No he querido saber, pero he sabido que una de las niñas, cuando ya no era niña...»— Corazón tan blanco (1992)
Marías pertenece a la narrativa española posterior a la transición, que se abrió a la tradición europea y anglosajona frente al realismo social anterior. Contemporáneo de autores como Antonio Muñoz Molina, Enrique Vila-Matas o Almudena Grandes, desarrolló una voz inconfundible, deudora de Cervantes, Proust, Nabokov y de la novela inglesa, y se convirtió desde los años noventa en un referente internacional.
Obras recomendadas
Argumento. Un hombre con el don de interpretar a las personas trabaja para un servicio secreto en Londres y reflexiona sobre la violencia, la lealtad y la advertencia que se puede leer en los rostros. Es una obra en tres volúmenes (Fiebre y lanza, Baile y sueño, Veneno y sombra y adiós).
Es su obra cumbre y la más exigente, por extensión y complejidad: se recomienda dejarla para el final del itinerario, cuando el lector ya domina su ritmo y sus obsesiones.
Argumento. Un guionista que acompaña a una mujer a su casa ve cómo ella muere de forma repentina mientras su marido está de viaje, y debe decidir qué hacer con ese hecho y con lo que sabe.
Tercera lectura: profundiza en la muerte, el azar y la imposibilidad de contar lo sucedido. Su ritmo es más pausado y exige ya haber probado la prosa del autor.
Argumento. Un profesor español en Oxford rememora su estancia en la universidad inglesa y una relación clandestina con una mujer casada, entre colegas excéntricos y una ciudad cerrada sobre sí misma.
Segunda parada: muestra su mirada irónica sobre el mundo académico inglés y su estilo ya maduro, en una novela más ligera y ambientada, que prepara al lector para sus obras de mayor aliento.
Argumento. Un joven intérprete, recién casado, empieza a sospechar de un secreto antiguo que rodea a su padre y a las mujeres que lo precedieron. Las confidencias oídas a medias y lo que decide no preguntar van abriendo una intriga íntima y perturbadora.
Es la mejor puerta de entrada: concentra todos sus temas (el secreto, el saber que pesa, la conversación como peligro) en una novela relativamente breve y de gran impacto desde la primera página.
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